并且，只有在群像视角下，这个故事才能继续写下去，才有推动剧情的支点。不然靠未寻，她根本不做什么，就一直在那漂着，就推动不了剧情了。
所以，我一开始选择了旅团成员的视角。
因为库洛洛偷了棺材导致部分旅团成员被强制关联，旅团成员发现被强制关联，要解决强制关联问题，才会千方百计去找未寻。找的过程中发现问题不在她身上，就去找问题的根源登托拉家的人，才会跟登托拉家的人结仇，才有后面的剧情。
在这个过程中，因为被强制关联，旅团成员会不断转移到未寻那里，看到她的一些事情和她的状态，才有了她那里的各种展现。
在第一部里，读者的视角一直是跟着旅团成员的。所以第一部里对未寻的称呼就是那个女孩，而不是她的名字，因为旅团的人根本不在乎、没记住她的名字，在旅团成员视角里，自然就没有未寻的名字。
在第一部里，库洛洛看到的未寻，是什么事都不想做的停滞状态，活在自己的精神世界里，和死了的状态也没什么区别。像这种状态，是承担不了推进剧情的任务的。
芬克斯和飞坦看到的未寻，也是游走在不同地方，像蜻蜓点水般路过那些地方，和周围的人格格不入。
这就是她被强行复活后的状态，如梦游一般游走在这个陌生的世界。以她的性格，我不可能立马就去写她做这做那，只能通过很多的人的不同视角，去告诉读者她那时候的状态。
没有外力的介入，她的状态会这样一直持续下去，不会自己深度介入什么事。即便想推动什么，也不会自己深度介入，会找到能推动这些事做成的人去做。
所以，最初她只是把阿芙乐尔他们送去读书、给优路比安大陆许多国家找政策资金支持去搞各种建设项目、让人做语言学习的教程资料等等，这些都是不需要她深度参与的。
到了第二部，黑鲸号遇难，消息传到她那里，她去追踪黑鲸号，找墨莲娜和玛琪小滴。到了这个时候，她才有了自己的行动动力，因为那些都是她在意的人。
因为和登托拉家的人纠缠，旅团在黑鲸号上才会被登托拉家的人针对，才有了差点被团灭的结果。没有第一部里和登托拉家的纠缠，旅团不会被团灭，也不会有后面的一连串事情，所以第一部的纠缠是必要的。
第二部里，上了黑鲸号后，旅团成员死了那么多，库洛洛重伤，所以玛琪托未寻去照顾库洛洛，这才有了两人后面的那些事。所以她才会替旅团成员传信，告诉他们库洛洛的情况，才看到了旅团内部的各种矛盾，看到了库洛洛的挣扎，才把他们的状态和流星街联系在一起，才会去做很多针对流星街的计划，才有了第三部的很多情节。
可以这么说，第一部，就是被强行复活的未寻逐渐找到自己行动动力的过程。没有足够的理由，她不会去做那些。我不会强行把那些事安排给她，让她按照我的意愿做提线木偶，她需要有自己的理由，自己的行为逻辑，自己的行动动力，自己的情感累积。
这篇小说的三部里面，第一部、第二部，她的活动重心都是在卡金，基本上很多时候她都待在卡金，主要就是因为墨莲娜，她在等着墨莲娜做出最后的选择，就像她在流星街的深谷里等库洛洛做最后的选择一样，她有留在卡金的理由，在这一阶段这就是她的行动动力。
到了第三部，她就没有去卡金了，因为她没有留在那里的理由了。那时候她也没有其他能去的地方，所以也就暂时留在了流星街，才会有第三部后面的那些发展。
这些故事的发展和推进，每一步都是相互关联的，有因有果，一环扣一环，不能省略。
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顺便说一下，本文里面摘录过很多歌词，基本上都是和未寻对应的。
《送别》那首歌，三个版本的主题都和她是对应的。
第一个版本，主题是梦见母亲
第二个版本，主题是旅愁，或者说乡愁
第三个版本，主题是送别
《异邦人》是在呼应她异世界来客的身份。
《Anomie》那首歌，是在用“有生命能因为神经过敏的爱而获救吗？”这句歌词引出她和很多人因为“母亲”而跟她产生的纠葛，墨莲娜、阿尔贝托、卡卓、芙盖茨、帕里斯通、平宫城红、露颂，这些人都因此而跟她有关联。
《Llorando》（哭泣）那首歌，是呼应她和墨莲娜的纠葛的。
《大梦》那首歌，呼应了流星街人、旅团的状态，呼应了很多普通人的状态，同样呼应了她的状态。
《夜晚出生的小孩》，同样是呼应流星街人、旅团、未寻，呼应很多更接近边缘人物的人的状态的。
基本上文里面专门摘的歌曲和歌词都是有用意的，不是凑字数的。
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在感情方面，实际上未寻挺难搞的，她有两种模式：回应式，主动式。
想要回应式感情，可以，只要某人对她的感情强烈程度，到达打动她那条线就行。到了的话，不管是谁，她都回应那个人，回以同等程度的情感。那个人对她是多少，她对那个人就是多少。到不了的话，无论怎样都只能得到拒绝。
必须要那个人先拿出感情来，让她感觉到，才有可能获得回应。而且，还要那个人一直保持感情的强烈度，一旦低于打动她的那条线，马上就会失去回应。如果那个人的感情一直在线上，一直不停，她就一直回应那个人，不会停。
所以她对那个人怎样，取决于那个人，而不是她。一旦那个人对她的喜欢跌下那条线了，马上就会失去她。因为她判断那个人的感情程度，已经不需要她回应了。她认为这样的模式对对方很公平，主动权都在对方手上，想开始、继续或结束，都由对方。
想要她自己主动的话，那得看那个人的本事。喜欢就是喜欢，没感觉就是没感觉，天塌下来也还是那样，骗不了人的。她认为这样的模式对对方其实不太公平，因为主动权在她手上，喜欢和结束，都取决于她。
她的阈值是很高的，甜到爆炸的东西她觉得是有点甜，痛彻心扉的痛她觉得是有点痛。情感方面的阈值她也很高，想要她自己主动去喜欢、爱谁非常困难。绝大部分正常人喜欢、爱谁的理由，比如长相、能力、智力、家世身份、权势等等，都很难打动她，因为她不需要这些，也不渴望这些。
别人对她的强烈情感，包括喜欢、爱、在意、关心、尊重、理解、陪伴之类的，才是打动她的理由，这又是回应式的，不是主动式的。基本上她就没有主动过，从来都是别人喜欢、在意她了，她感受到了，才回应的。她的主动模式很难开启，或者说，就没开启过。
这其实也是她的安全区，只有被喜欢、爱、在意、关心、尊重、理解、陪伴了才去回应，就不会失望了。先去喜欢在意谁，哪怕情感浓度很高，也不一定就会有回应，还常常会得不到回应，徒劳一场，是很容易伤到自己的。被喜欢被在意了才去回应，那双方都不会失望，都获得了对等的感情浓度，也不存在谁辜负谁。
所以，谁真的喜欢她，她就喜欢谁。不管对方是因为什么原因喜欢的，只要那种喜欢的程度足够深、浓度足够高，让她切切实实感觉到了是被喜欢着的，就会回应。对她来说，这种模式是最安全的模式，最对等的模式，也是最没有负担的模式。这其实依旧是等价交换的模式，和她的许愿能力一样。
如果哪一天出现了一个真的把她当做压倒一切的唯一、无比炽烈、毫无保留地爱着她的人，她是也能回应对方以对等的情感，把ta当唯一的。可惜她从来没有遇到过这种人，她从来没有被毫无保留地爱过，从来没有真正成为谁的唯一过，和很多人的关系也只能说是到不了那个程度和到了那个程度的区别。
写了这么长的一个故事，写到故事的末尾，未寻和库洛洛之间的关系程度是到了那个程度的。我也写了未寻和其他人之间的关系发展，但是很多人跟她之间的关系到不了那个程度。
酷拉皮卡是到了的，只是没能来得及写出来，他们俩之间也有很长的一段发展过程，他那条线也和未寻的过去、小杰和未寻、玛琪和未寻是关联起来的，但我实在写不动了，就留白了。
墨莲娜也是到了的。
在离开猎人协会后，墨莲娜是未寻在这个世界遇到的第一个会真的关心她的人。一路上未寻遇到了很多想骗她、想睡她的人，这些我都没有明确去写，只有在她和库洛洛的对话里一笔带过，说有人想给她下药。因为未寻不是会提这些事的人，又没有用她的视角写，所以这些都没写。
当初也是墨莲娜给未寻的建议，让她想旅行的话，不妨去流星街看看。没有她，未寻和流星街也不会有那么深的牵连，也不会有后面那么多事情。未寻收到的很多花、棉花糖、气球，也都是她送的。墨莲娜在意她，关心她，也能理解她，也不是想睡她才做这些的，所以两人的关系就能到那种程度。
墨莲娜这个角色，我大部分使用了留白写法，因为漫画里她就正式出现了一话，除了那一话，她基本就没出场了。关于她的信息非常少，能扒的信息我都在文里面写了，作为她的行为逻辑的依据。
很多读者连她是谁都不知道，自然对她没什么好感度。这种心态，也是文中的角色对陌生人该有的情感值。比如未寻，对她来说，除了玛琪，旅团的人本来就是毫不相干的人，她对他们的初始感情度就是没有的，这就是她对陌生人会有的状态，就像很多读者看墨莲娜一样。
我不可能把作者或读者对某个角色的好感度，强行放在未寻身上，把这些好感度当做她的驱动力，这样写是没根据的。就像读者，墨莲娜对很多读者来说就是不知道是什么人的陌生角色，她死不死，根本无所谓。
再举个例子，同样被西索杀了，侠客就被很多读者反复提起，还说是什么亡夫亡妻之类的，有些吼得声音还挺大的，库哔就没什么人关心。就是因为富坚没给库哔好看的脸，读者对他就没什么好感度，杀了也就杀了，无所谓。
所以，要读者对墨莲娜有很高的好感度，就像强行让未寻对旅团成员或其他猎人角色有好感度那样，是没有依据的。
不少同人里面，主角穿越到猎人世界，莫名其妙就对某些角色有很高的好感度，莫名其妙就开始要拯救这个、改变那个、各种付出、掏心掏肺，那是作者把自己的好感度投射到了主角身上，不是主角自己的。不少读者本来就对某些角色有很高的好感度，把自己带入主角，就觉得理所应当。
这样的方式，实际上就是作者、读者在按着主角的头，让ta去做这些行为，就是作者、读者的工具人。在同人里面，主角的工具人属性比许多原创文里的主角强多了，许多主角被创造出来，就是为了替作者、读者去拯救、改变某些原著角色和原著剧情的。
但是，抽离这种好感度滤镜，让一个普通读者来看主角的行为，就会觉得莫名其妙，不知道主角为什么要各种拯救、付出，仿佛主角被下降头了一般。
未寻不是为了拯救、改变谁而诞生的，她是为了她自己诞生的。我写的不是工具人主角，我也不是为了剥削她、让她各种付出、各种拯救才写这个故事的，所以这样的方式在本文里就不行。没有足够的理由，没有足够的情感累积，她不会做的事就是不会做。
总之，就一句话，作者、读者的好感度、情感倾向，不是某个人物的好感度、情感倾向，某个人物需要有自己的情感演变的逻辑。
所以，没有足够的情感累积，未寻和某人关系就到不了那个程度，到不了就到不了。即便和某些人关系到了那种程度，她也不一定就会接受，这就是她的性格，我在文里也不止一次展现过。
我不会因为自己的倾向，就硬按着她的头让她怎么做。我只能努力去写，写她和不同角色的关系发展。一路顺着看下来的读者，应该能发现未寻和其他角色的关系发展。
我努力过了，认真去写了，结果还是到不了那个程度。既然到不了，我就不会硬去把人凑在一起，强扭的瓜真的很难吃。
未寻也是个强扭不了的人，她有她自己的行为逻辑，在很多地方是不肯妥协的。像有些剧情我已经写了，可她总要跳出来，反复跟我说，说她不是那样的。我又得回头去看，那段剧情是不是有哪里不对，才发现的确不该是那样的。
所以，故事的结尾，就是那样的结局，就是以她的性格会有的结局。
尽管大家是在这个故事里认识她的，但她不止活在这个故事里，她有自己的世界，自己的过去，自己的故事。只是恰好在这个时段，她出现在了猎人世界，和猎人世界里的许多人相遇了，出现在了他们和读者面前。
不管在哪里，她还是她，一直是她自己，一直在寻找自己想要寻找的。过去、现在都是这样，就像她的名字那样。
未寻的名字，关键词就是寻找。
我做为人类存在在世界上是为了什么？这是她的困惑，也是她一直在寻找的答案。
寻找存在的意义，寻找人之为人的原因，寻找方向，寻找想要的，寻找自己，寻找更多的可能性……就是她的动力。
她的名字，同样回答了寻找的结果，没有找到。一直在找，一直没有找到。
广末未寻。广，广阔无垠，末，终结，未，没有，寻，找到。
无垠的终结尚未被找到，在无垠的终结来临之前一直都找不到。
这是最适合她的名字，也是她一生的写照。